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照明设计第91届奥斯卡颁奖典礼
发布时间:2019-03-05 11:29:24 来源:灯饰网 编辑:灯饰网 浏览数:40
导语:照明设计师Bob Dickinson和Travis Hagenbuch--两位2018年KOI-USA奖得主 - 点燃了第91届奥斯卡颁奖典礼,由David Korins在一个迷人的夜晚亮相。 2月24日星期日,奥斯卡在洛杉矶的杜比剧院直播了ABC,吸引了2960万观众。现场设计与LD讨论好莱坞现场直播庆祝活动的挑战性方面。

照明设计师Bob Dickinson和Travis Hagenbuch--两位2018年KOI-USA奖得主 - 点燃了第91届奥斯卡颁奖典礼,由David Korins在一个迷人的夜晚亮相。 2月24日星期日,奥斯卡在洛杉矶的杜比剧院直播了ABC,吸引了2960万观众。现场设计与LD讨论好莱坞现场直播庆祝活动的挑战性方面。


现场设计:新装置如何为照明设备的选择提供信息,从设置件和舞台照明到演示者和获奖者?


Bob Dickinson:这是一个视觉混合制作的新世界,它是传统风景和灯光与集成屏幕和投影映射的融合。 David Korins和我一起迈出了一大步,与Raj Kapoor密切合作,创造了完整的视觉思想。


Travis Hagenbuch:在机械意义上,并且本着“如果它没有被破坏,不要修理它”的精神,我们采用了一种熟悉的方法来处理过去几年中发展起来的情节并且对此有效。节目。我们的目标是使用更少的夹具类型,但是在更大的数量和每个角度我们可以梦想;意图是类似的工具集可用于从多个角度照射碎片并投射距离。无论LD /程序员Andy O'Reilly是尝试从正面,背面还是侧面(通常是上面所有的)点亮特定的一块风景,相同的功能集(灯泡类型,颜色混合,图案片负载等) )他可以使用。这极大地提高了效率和外观之间的连续性,以及将物理景观融入数字风景背景中。


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照明设计第91届奥斯卡颁奖典礼


LD:你如何确保能够在风景和视觉上看到所有这些人?


BD:一场永无止境的精致舞蹈。风景区块,首选背光,好奇的摄像机人员从未预料到拍摄的镜头,以及剧院观众在播放时必须欣赏的电影剪辑。它是不断修剪的。安迪奥莱利从不停止寻找。他揪出了正确的角度,预测了摄像机的角度,并确保每一个镜头都在视觉上滋养。


TH:展会上几乎每个现场灯具都是框架灯。除了帮助雕刻出点点滴滴的景物以强调高光和/或阴影外,它还有助于我们清除投影屏幕,只将光线放在我们想要的地方。


由于节目的大部分内容都是在电视上播放的,所以对星星的面孔和背后的特写背景的处理是至关重要的。虽然任何特定演讲位置的主要按键灯都直接通过相机镜头,但我们会用阳台导轨上的脚灯和低补光灯组合来填充一些硬阴影。


我们还希望确保 - 尽我们所能 - 人才的衣橱与背景分离,帮助他们脱颖而出。我们提前询问每个主持人穿着什么颜色,这样如果发生潜在的冲突,我们就有时间解决它。当然,我们无法计划胜利者可能会穿什么,但我们会做好功课并尽可能提前做好计划。


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LD:观众照明怎么样?


BD:奥斯卡工作#1 ...面孔。相机上的所有面孔必须看起来像电影明星。极少数照明位置的限制,大多是陡峭和不讨厌,使这项工作几乎不可能。这就是为什么我开发了一种将光线输出到观众面孔的方法。无数的角度和源类型重叠,静静地擦除彼此的阴影。这是乏味和累人的工作,但结果是不可能的好。我拥有由Travis Hagenbuch领导的最出色的团队,他与Patrick Boozer和Ben Green一起工作。这些无名英雄让好莱坞看起来像星星,至少在一个晚上。



TH:每年我们从最重要的照明位置开始:第一个电动。这款电动乐器拥有40个椭球,这些是管弦乐团级观众中主持人和被提名者的主要照明工作。虽然它可能看起来像是从前面拍摄的断牙,今年我们努力使其整体轮廓与新的前台相匹配。新的前景也比过去几年的开口小,所以为了保持使用相同的椭圆形方法,我们必须在较小的物理空间中安装相同数量的灯具。我们在20英尺桁架的两个和弦上将它们非常接近地挂在一起,并且LD Ben Green在Vectorworks 3D中花费时间将它们预先聚焦在焦点上并确保它们一旦聚焦在剧院中就不会相互碰撞。


其余的观众灯光,包括放置在剧院各处的几百个灯具,创造了Bob提到的无数角度,从我们前一年的音符开始,这些音符已经堆积了很长时间。我们有一个很好的起点,但每年的细节都有一点不同。如果我们发现新的东西,我们想在明年再重复,如果我们有幸被要求回到节目,它会进入笔记。


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LD:使用LED灯具......他们如何在影院中寻找相机和眼睛,或者看起来与LED之前的“旧”日子不同?


BD:我错过了老式白炽灯的准确性!我知道他们的曲线,我知道如何预测柔软度。高放电灯泡总是一个废话!挑剔,不同的颜色和亮度。话虽如此,LED已经升级,现在开始具有足够的色彩准确度,它们不仅取代了旧的光源,而且更好。戏剧色彩的局限性,仍然没有完全正确的色彩校正,但成为我们的最佳选择。缺乏热量,可靠性,降低功耗,并且在许多情况下,安静,它们是相当理想的。也就是说,没有什么比一群老式的[飞利浦Vari-Lite] VL5更令我高兴的是,它没有像素那么大的光滑面。他们在空中填充了大量的音量!



TH:我们在这个节目中使用LED往往比一些人更加保留。鉴于该设备的美观,我们不想整晚盯着像素,因此,大多数LED产品用于需要低调夹具的地方,例如隐藏在风景中或作为低调LED胶带脚灯。


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LD:最具挑战性的时刻以及你如何解决它们?


BD:Lady Gaga / Bradley Cooper围绕“浅”的表现非常紧张。人们非常期待他们对这一巨大打击的二重唱。两周前,在Roy Bennett的输入下,我点亮了Gaga,使用电影中的彩色签名来点亮灯光。在奥斯卡颁奖典礼上,我们经历了不同的创作选择,库珀先生介入并询问我们是否可以与观众一起表演风景?当然好!我从原来的3000度开尔文阳台轨道上自愿献上了我心爱的白炽灯VL5。风景,关键灯和背光使用一个工具,只是一大堆。我提出了这件事,每个人,导演Glenn Weiss,Bradley Cooper,Roy Bennett和我的合作设计师Travis Hagenbuch马上知道......“只有完美!”


TH:由于摄像机在4200K时保持平衡,因此当它们在点上调暗时,VL5对于按键灯变得有点过于温暖。在房间里,我们习惯于在专业平衡的OLED参考监视器上判断颜色和曝光,但强度和颜色在消费电视上很少看起来相同。我们知道,在其中许多方面,对比度和饱和度都非常高。由于担心这会加剧VL5对家庭观众的热情,我们与主要视频控制器Guy Jones合作重新平衡了运营商Tore Livia的Steadicam的性能,只添加了一点蓝色以帮助消除低端色彩的优势灯光的温度,同时保持布拉德利和更大团队所期望的温暖。


BD:导演Glenn Weiss想在中心舞台验收和展示标记上使用移动摄像头。这款相机设计为带有提词器的升降机。主持人会在一个长镜头上看到那个而不是60英尺的相机。近距离摄像机的优点是宽镜头,它显示了更多的风景和它可以缓慢漂移的事实,就像一个小车。问题是它从腰部向下阻挡了友好的前灯跟随点。我们通过使用阳台轨道上的两个固定椭圆体来解决问题,从腰部向上照亮人才,从侧面进入,从侧面照亮衣柜。然后,当摄像机移动到舞台后,我们添加了上下调整的补光灯以填充面部。所以一个跟随点跟随主持人走上舞台,但随着他们进入相机阴影自由光的神奇球体而消失。


LD:加载,编程等的时间范围?


BD:我会请Travis填写这些空白。我所知道的是,我们有比其他任何节目更多的时间,但仍然没有足够的时间!


TH:为木匠和装配工加载非常复杂的前台,于2月1日开始上升。我们有一个小工作人员在现场开始FOH椭圆形悬挂,以及监控周围织物环绕的安装前景,用Chroma-Q Color Force IIs照亮,附着在拉伸织物的金属框架上。


然而,我们在现场照明的大部分时间并不长。 超级舞台在2月12日星期二开始,并在大约一天内上升。 观众灯聚焦在第二天开始(并且直到演出当天才停止)。 我们在2月15日星期五开始对风景进行聚焦和编程,并且在2月17日和18日的黑暗日子之后,2月19日星期二开始进行相机排练。我们在2月23日晚上进行了一次彩排,另一次是2月24日上午 那个节目就在那个晚上。 我们住了几晚,但在大多数情况下,这个节目坚持10小时。


LD:关于你对这个节目的看法的一般评论?


BD:设计师知道你什么时候做得好。 它只是一个完美的网球发球,无与伦比。 那就是我的感觉,因为我们停止了。 该死的,自1984年以来我一直在做这个节目,这可能接近最好的节目。 没有近乎完美的团队是不可能的。 可能是薄弱环节就是我!


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